• 品高趣雅 深投多思 ——序胡成彪诗集 丁芒

  • 信息来源：寤移斋诗墨   浏览次数：   发表时间：2014-10-12
  •         以行吟万里江山著称的军旅诗人李中华来访，带来其家乡沛县一位“父母官”的诗作，挽我为序。我与中华多年相契，虽对评价陌生的“官家”作品心怀戒惧，仍深信中华不会误我。当日展读一遍，又细读其附文《走近美丽——对诗词创作的一点体会》，不禁长嘘了一口气：好个胡成彪，人不俗，诗不嫩！这样年轻的副县长，固已可贵；如此水平的格律诗人，亦属难得。
            人不俗，指人生观、价值观、艺术观的不俗。他自号“湖西迂人”。在这“充满喧嚣而又特别务实的时代”（其附文中语），尤其身处权、名、利、色的盛世官场，他却自甘“迂腐”，痴迷诗书。在上述“三观”方面不脱凡俗者，安能臻此高境？从社会角度来说，人品重于诗品；从艺术角度来说，人品决定诗品，脱俗者，其诗方能达到高境。胡成彪以其实践证明了上述规律。
            诗不嫩，指其诗艺水平，包括内容和形式两个方面。他生于1957年，方近半百之龄，当过兵，读过大学，做过行政官员，家学渊源并不深厚，却因品高趣雅、深投多思，实践时间虽短，就能较快地步入佳境。何况书法诗艺并进。这等成就，非一般“半路出家”者堪与比并。究其原因，除了人们常说的天才加勤奋以外，似乎他具备更多的东西。例如说，他的创作实践，绝不能从他真正写出诗的那天算起。他因工作繁忙，往往无暇落笔，但关于诗的触发、酝酿、思索甚至构建种种思维，却一直伴随他多年，是他生活的主流，占据了他岁月流华中重要的份额。这些原因，读者自可从那篇附文中看到。
            为了更具体地阐述胡成彪诗作所达到的艺术高度，我想以其一首七绝来作例证。我认为这篇七绝可以说是他的代表作，是列入当代诗坛精品中亦无愧色的佳品。题名《微山湖夏日》：

        湖面宽宽天色好，蝉声切切柳堤长。
        小船无舵随风走，带起红莲一径香。

              一、符合内结构规律：绝句虽短，但内结构的规律和任何长篇诗赋一样。分析绝句，如窥豹之一斑。一般说的“起承转合”并不完全确切。此诗写夏日游微山湖，前两句并无多少起承关系，都是描写大景。第三句才是诗的高潮，是“异军突起”之处，要另起新意、奇意，才能带出第四句，一锤定音，宕出余味。所以说：三、四句是绝句灵飞之处，其艺术作用占全诗十之七八。此诗后两句如不另起新意，继续和一、二句一齐罗列湖景，便毫无波澜曲折之致，诗的内结构脉络也就失之平平了。
              二、善用反差法：此诗前两句与后两句，因存在极大反差，读去更觉有艺术魅力。表现为：（1）大景与小景、即大视野与小视野的反差；（2）描写全景的熟套感与描写具体景象的突兀感、新鲜感的反差；（3）全景描写的静势感与船随风走、带出莲香的动势感的反差。
              三、景象结构的内敛与外延：第一、二句写大景，但也有差别：首句是湖面天光之“面”，第二句是蝉声柳堤之“线”。面线互辅，构成立体化大空间的全景。所谓意象结构的内敛与外延，主要是指三、四两句。内敛指诗的各个意象都有内在联系，外延指意象的内在联系常常表现出互动、派生等形态。如此诗由船的意象，才有了“红莲一径”的视觉感；由风的意象，才有了“走”“带”的动势感、“香”的嗅觉感。这种各个意象之间的联系，就是诗的逻辑结构形态。
              四、语言平白流畅，不故作高深奥僻，不因袭风雅熟语，而是吸纳多彩却明白晓畅的口语，读去反觉新颖。这也是胡成彪诗风所长。可惜他有些词作（尤其是长调），可能为了迁就格律，创作心态不自由，语言仍在文言熟套里徘徊，因而其阅读效果反而不如他的诗明快。
              胡成彪同志还很年轻，只要把这“品高趣雅，深投多思”八个字奉于座右，坚持高调为诗，低调为人，将来必有大成。他又擅书法，当代书法家能诗者寡，写来写去“朝辞白帝….”“月落乌啼….”，这是时代的遗憾。我建议胡成彪今后书法多写自己的诗词，使诗书互渗互促，更利于书法艺术素质的提高和个性化的凸显。不知以为然否。   

        （2006年12月13日毕稿于金陵苦丁斋，时年八十二岁。为诗集《沧桑随笔》作的序，原载于《文艺报》2008年11月15日第2版）
    作者系当代著名老诗人、作家、文艺评论家、中国散文诗学会副主席、中华诗词学会顾问、世界汉诗总会顾问、中华诗学研究会名誉会长。

     
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